Japanese Pottery Articles
濱田庄司とバーナード・リーチ｜東と西が出会って民藝が生まれるまで
民藝運動は、英国人の陶芸家バーナード・リーチと、彼について海を渡った濱田庄司から始まりました。1920年のセント・アイヴス築窯、1925年の「民藝」という言葉の誕生、そして1953年にリーチが19年ぶりに来日して書いた『日本絵日記』。二冊の本をもとに、濱田の四つの土地、二人が交換したもの、リーチが日本に残した警告までを年表と対照表で整理しました。
濱田庄司とバーナード・リーチ｜東と西が出会って民藝が生まれるまで
民藝運動は、英国人の陶芸家バーナード・リーチと、彼について海を渡った濱田庄司から始まりました。1920年のセント・アイヴス築窯、1925年の「民藝」という言葉の誕生、そして1953年にリーチが19年ぶりに来日して書いた『日本絵日記』。二冊の本をもとに、濱田の四つの土地、二人が交換したもの、リーチが日本に残した警告までを年表と対照表で整理しました。
中皿・取り皿の選び方｜五寸・六寸の使い分け
五寸と六寸は、和食器でいちばん出番の多い大きさです。取り皿になり、一人分の副菜が載り、朝食の皿も兼ねます。四寸半から七寸までのサイズをcmで整理し、それぞれ何を盛るか。取り皿は何枚あればいいか、なぜ揃いで買わないほうがいいのか。丸・リム・輪花・八角・楕円で何が変わるか。絵のある皿を取り皿で使うという考え方まで、のかぜの中皿90点の価格帯とあわせてまとめました。
中皿・取り皿の選び方｜五寸・六寸の使い分け
五寸と六寸は、和食器でいちばん出番の多い大きさです。取り皿になり、一人分の副菜が載り、朝食の皿も兼ねます。四寸半から七寸までのサイズをcmで整理し、それぞれ何を盛るか。取り皿は何枚あればいいか、なぜ揃いで買わないほうがいいのか。丸・リム・輪花・八角・楕円で何が変わるか。絵のある皿を取り皿で使うという考え方まで、のかぜの中皿90点の価格帯とあわせてまとめました。
角皿・長皿の選び方｜四角と細長が食卓で効く理由
丸い皿ばかりの食卓に、一枚だけ四角を混ぜると輪郭が締まります。角皿と長皿は、枚数のいらない器です。角皿・長角皿・長皿のサイズをcmで整理し、それぞれ何を盛るか。四角が余白をつくる理由、長皿が効く四つの場面、たたら作りと面取りという丸皿とは違う作り方、そして扱い方まで。nokazeでは、作家の長皿・角皿から選べます。
角皿・長皿の選び方｜四角と細長が食卓で効く理由
丸い皿ばかりの食卓に、一枚だけ四角を混ぜると輪郭が締まります。角皿と長皿は、枚数のいらない器です。角皿・長角皿・長皿のサイズをcmで整理し、それぞれ何を盛るか。四角が余白をつくる理由、長皿が効く四つの場面、たたら作りと面取りという丸皿とは違う作り方、そして扱い方まで。nokazeでは、作家の長皿・角皿から選べます。
作家 藤原章｜窯から引き出して、備前を黒くする
備前焼は釉薬を使わない焼きものですが、藤原章氏の器は黒い。1,200℃の窯から作品を引き出して急冷する引出し黒と、鉄分の多い土を表面に塗って焼く伊部手。黒の作り方を二つ持っています。さらに赤土、粘土そのものが白い白備前、赤松の灰が溶けた自然釉。岡山県和気町の父井原ですべてを一人の手で作る作り手の、酒器を中心とした作品を紹介します。
作家 藤原章｜窯から引き出して、備前を黒くする
備前焼は釉薬を使わない焼きものですが、藤原章氏の器は黒い。1,200℃の窯から作品を引き出して急冷する引出し黒と、鉄分の多い土を表面に塗って焼く伊部手。黒の作り方を二つ持っています。さらに赤土、粘土そのものが白い白備前、赤松の灰が溶けた自然釉。岡山県和気町の父井原ですべてを一人の手で作る作り手の、酒器を中心とした作品を紹介します。
豆皿・小皿の選び方｜サイズと、何を盛るか
日本の食卓は、大きな皿を一枚ではなく、小さな皿を何枚か並べて組み立てます。箸置き・豆々皿・豆皿・小皿のサイズをcmで整理し、それぞれ何を盛るか、なぜ作家がいちばん小さな皿に冒険的な釉を使うのか、何枚あれば卓が決まるのかをまとめました。旅先でも荷物にならず、持ち帰りやすいという選び方も。
豆皿・小皿の選び方｜サイズと、何を盛るか
日本の食卓は、大きな皿を一枚ではなく、小さな皿を何枚か並べて組み立てます。箸置き・豆々皿・豆皿・小皿のサイズをcmで整理し、それぞれ何を盛るか、なぜ作家がいちばん小さな皿に冒険的な釉を使うのか、何枚あれば卓が決まるのかをまとめました。旅先でも荷物にならず、持ち帰りやすいという選び方も。
工房 いちらん陶房｜宮崎で、釉のゆらぎを景色として焼く
いちらん陶房は、宮崎県で夫婦ふたりが営む陶房です。青の景色、緑の景色、白と黒のあわい、夜の余韻。釉薬の流れ、溜まり、抜けを風景として見るところから器づくりが始まります。陶房を構えた大槻一仁氏は京都に生まれ、丹波篠山で4年間学んだのち宮崎へ。産地の様式を背負わない場所を選びました。フリーカップとぐい呑みが中心で、2,420円から。
工房 いちらん陶房｜宮崎で、釉のゆらぎを景色として焼く
いちらん陶房は、宮崎県で夫婦ふたりが営む陶房です。青の景色、緑の景色、白と黒のあわい、夜の余韻。釉薬の流れ、溜まり、抜けを風景として見るところから器づくりが始まります。陶房を構えた大槻一仁氏は京都に生まれ、丹波篠山で4年間学んだのち宮崎へ。産地の様式を背負わない場所を選びました。フリーカップとぐい呑みが中心で、2,420円から。