陶瓷用語集
螢手是什麼｜對光就浮現的瓷器小窗
螢手是在瓷器素坯上鑿出細小的孔，再以透明釉填滿後燒成的技法。出窯後，原本是孔的地方變成了釉的玻璃，對著光看，紋樣就會明亮地透出來。因為那模樣像螢火，所以稱為螢手。孔的尺寸是0.5〜2mm，再大釉就張不住，孔會留著。鑿得越多素坯越脆弱，釉一流動就填不滿。所以願意挑戰這個技法的作家並不多。
螢手是什麼｜對光就浮現的瓷器小窗
螢手是在瓷器素坯上鑿出細小的孔，再以透明釉填滿後燒成的技法。出窯後，原本是孔的地方變成了釉的玻璃，對著光看，紋樣就會明亮地透出來。因為那模樣像螢火，所以稱為螢手。孔的尺寸是0.5〜2mm，再大釉就張不住，孔會留著。鑿得越多素坯越脆弱，釉一流動就填不滿。所以願意挑戰這個技法的作家並不多。
柿右衛門是什麼｜留白的乳白瓷與赤繪
柿右衛門是靠「沒有畫的地方」成立的樣式。在稱為濁手的乳白色底上，只用紅、綠、黃、藍四色，把花鳥放在一角。中央就這樣空著、作品便算完成——這個構圖讓17世紀的歐洲為之驚訝，邁森、卻爾西與伍斯特都曾模仿。本文也整理了與染錦、金襴手的分辨方式。
柿右衛門是什麼｜留白的乳白瓷與赤繪
柿右衛門是靠「沒有畫的地方」成立的樣式。在稱為濁手的乳白色底上，只用紅、綠、黃、藍四色，把花鳥放在一角。中央就這樣空著、作品便算完成——這個構圖讓17世紀的歐洲為之驚訝，邁森、卻爾西與伍斯特都曾模仿。本文也整理了與染錦、金襴手的分辨方式。
陶器是什麼｜從土裡生出、在使用中長成的器皿
陶器是用挖出來的黏土做成的器皿。燒成溫度落在攝氏1,100至1,250度，胎體不會完全玻璃化，留有細孔，所以會吸水。彈一下聲音低沉，對著光也不透。翻過來看高台，赤褐或灰色就一目了然。本文整理陶器這兩個字涵蓋的範圍、在赤土上覆白的理由，以及會吸水這件事對日常使用的影響。
陶器是什麼｜從土裡生出、在使用中長成的器皿
陶器是用挖出來的黏土做成的器皿。燒成溫度落在攝氏1,100至1,250度，胎體不會完全玻璃化，留有細孔，所以會吸水。彈一下聲音低沉，對著光也不透。翻過來看高台，赤褐或灰色就一目了然。本文整理陶器這兩個字涵蓋的範圍、在赤土上覆白的理由，以及會吸水這件事對日常使用的影響。
瓷器是什麼｜以石粉製成、不吸水的白色器皿
瓷器是將石頭粉碎後製成的器皿，與挖出黏土成形的陶器，起點就完全不同。原料陶石以1,300度燒成後，素坯內部完全轉為玻璃質，以手指輕彈會回以清澈的高音，對著光看邊緣會微微透出。只要翻過來看高台，從素坯是否白皙緻密就能一眼分辨。本文整理了日本瓷器始於有田的來龍去脈、染付與上繪付與青瓷這三種運用白色的方式，以及不需目止的好上手之處。
瓷器是什麼｜以石粉製成、不吸水的白色器皿
瓷器是將石頭粉碎後製成的器皿，與挖出黏土成形的陶器，起點就完全不同。原料陶石以1,300度燒成後，素坯內部完全轉為玻璃質，以手指輕彈會回以清澈的高音，對著光看邊緣會微微透出。只要翻過來看高台，從素坯是否白皙緻密就能一眼分辨。本文整理了日本瓷器始於有田的來龍去脈、染付與上繪付與青瓷這三種運用白色的方式，以及不需目止的好上手之處。
染錦是什麼｜在藍的染付上疊色，有田華麗的繪付
染錦，是在以藍色染付描出紋樣骨架的瓷器上，再疊上紅、綠等上繪加以完成的技法。「染」指染付，「錦」指多彩的上繪。此技法在有田、伊萬里發展成熟，至今仍是瓷器華麗繪付的核心。為什麼必須先藍後色、藍負責輪廓而色負責面的分工、與染付及金襴手的差異，以及如何長久保持上繪的色彩，本文一併說明。
染錦是什麼｜在藍的染付上疊色，有田華麗的繪付
染錦，是在以藍色染付描出紋樣骨架的瓷器上，再疊上紅、綠等上繪加以完成的技法。「染」指染付，「錦」指多彩的上繪。此技法在有田、伊萬里發展成熟，至今仍是瓷器華麗繪付的核心。為什麼必須先藍後色、藍負責輪廓而色負責面的分工、與染付及金襴手的差異，以及如何長久保持上繪的色彩，本文一併說明。
金襴手是什麼｜在赤繪之上疊金的最豪華彩繪
金襴手是在施過赤繪等上繪付的器皿之上，再燒附金彩來完成的技法。名稱來自以金線織入的絲織物「金襴」，始於中國明代的景德鎮，在日本則經由古伊萬里，發展到九谷燒與京燒。本文解說入窯三次的理由、剛出窯的金要研磨之後才會發光、赤繪與色繪的差別，以及金彩器皿長久使用的保養方式。
金襴手是什麼｜在赤繪之上疊金的最豪華彩繪
金襴手是在施過赤繪等上繪付的器皿之上，再燒附金彩來完成的技法。名稱來自以金線織入的絲織物「金襴」，始於中國明代的景德鎮，在日本則經由古伊萬里，發展到九谷燒與京燒。本文解說入窯三次的理由、剛出窯的金要研磨之後才會發光、赤繪與色繪的差別，以及金彩器皿長久使用的保養方式。